Музыкальные композиции будут настраивать на тот или иной лад и будут способствовать наполнению энергий того Космоса, который был пропущен через сознание композитора.  [RM-006]

Сочинив музыку, композитор играет ее, например, на фортепиано, оттачивая как нюансы исполнения, так и само мастерство воспроизведения музыки на конкретном инструменте. Когда музыкант перестает играть (произведение закончилось), он может пойти и заняться другими делами. Но произведение, это некоторый мир, который жил, пока его исполняли. Известная нам музыка живет исключительно во времени.

Когда исполнение закончилось.. музыкальный мир произведения никуда не исчез. Он остался во внутреннем мире композитора и снова начнет жить, когда композитор сядет за рояль и начнет играть. Причем, постепенно, от исполнения к исполнению, такой музыкальный мир может немного видоизменяться, дополняться и улучшаться, потому что композитор, по ходу каждого исполнения одной и той же мелодии, может немного улучшать и дорабатывать свою музыку.

Мир музыкального произведения живет, пока его играют руки музыканта. В некотором смысле, в этот момент, такой мир имеет собственное «время», как некоторую мерность. И музыкальное произведение можно сыграть в разном темпе. Музыка не может существовать без собственного времени, музыка существует именно как последовательность нот и аккордов, которые обязательно должны друг за другом разворачиваться в потоке времени, — в отличие от полотна живописной картины, которое как раз не должно изменяться во времени. Если картина меняется, то приходят реставраторы и исправляют изменения, как могут.

В некотором смысле, Миры, развернутые во Времени, похожи на музыкальное произведение, которое исполняется Творцом конкретного Мира. Но в любом музыкальном произведении, остановка его исполнения на середине ничего не меняет, в сути конкретного музыкального мира. В любой момент исполнение может быть продолжено, и если такое продолжение будет начинаться с того места, где возникла пауза, то с внутренней точки зрения такого произведения его жизнь будет целостной. И даже, если такое воспроизведение продолжится, но начнется на несколько тактов ранее (Эффект Манделы для нашего мира), причем с некоторыми изменениями, — поскольку мир произведения уже создан весь целиком, то с внутренней точки восприятия такого мира ничего необычного замечено не будет, — всеми внутренними наблюдателями. Но внешние наблюдатели, при должном само воспоминании, способны заметить разницу.

В этом примере можно уловить некоторую суть устройства многомерного времени, в бытии которого возникает воспроизведение отдельного Мира, с его внутренним временем.

Иногда некоторый Мир Вселенной Эволюции, создается не только в определенном объеме пространства, со многими формами жизни и Планетами, но Мир может быть сразу целиком создан и во Времени, как это происходит с музыкальным произведением. И чтобы такой Мир мог что-то подарить Вселенной, его просто Исполняют, разворачивая последовательно в некотором многомерном Бытии тысячи и миллионы лет, а Вселенная слушает Музыку Жизни этого Мира и обогащается удивительными дарами Творчества Того, кто и создал такой Мир.   [RG-151]

Новый мир уже открывает свою безбрежность, все больше и больше тех, кто это чувствуют, начинают взрослеть и пробуждаться вместе с Планетой. И хотя Система жизнеустройства этого мира будет стараться затормозить это Пробуждение, Будущее этого мира определено и уже выбрано планетарным Богом Гебом, также, как имеющие глаза выбирают рассвет, а не ночь, имеющие уши выбирают музыку, а не скрежет, а имеющие сердце выбирают Счастье! И это становится очевидным для каждого пробуждающегося!  [RG-004]

Уже говорилось на страницах этого сайта, что во времена Эпохи Искусства (Возрождения), по моему мнению было создано множество прекраснейших произведений искусства, в том числе и музыки, которые были наполнены сильнейшими импульсами Пробуждения, устремления к Эволюции, — конечно, насколько это удавалось сделать художникам и композиторам в Эпоху, когда Пробуждение Планеты отстояло еще на столетия впереди.  [RG-142]

Относительно тусклый двумерный мир джазовой музыки, которая практически единственная, в начале-середине 20 века составляла конкуренцию классической музыке, в последние десятилетия обогатился сотнями различных стилей, что говорит о расширении возможностей нового человека воспринимать различные потоки, воплощением которых и является музыка. И это обогащенное восприятие также происходит благодаря новым ярким внутренним включениям, присутствующим в новой расе. Восприятие Гэба становится более широким, более насыщенным, более заостренным в постижении возможного в гармонии Мироздания.  [RG-143]

Оксана: — Вспомните ответ о музыке РМ. Три потока. Геб, Ильдабаоф и демонический. При прослушивании композиций поток несет образы. Это лакмус, способный проявить источник.

R.G.: В целом вся музыка именно такая. От Геба идет Нью-эйдж и подобное, от Ильдабаофа музыка, вдохновляющая на поклонение и славление Его (ложный свет), весь остальной деструктив от демонических потоков. Но пробуждающий поток в этом месте касается и музыкантов, и они в очень малом проценте пока, но иногда вкладывают новые импульсы в ту музыку, которую понимают.  [RG-323]

*Можете привести примеры музыки, в которой проявляются Вертикальные Потоки из Реальности?

— Такой подбор планируется сделать. Но вертикальное проявлено очень слабо в современном творчестве. Музыка Баха имеет некоторый вектор, близкий к Вертикали, в некоторых произведениях. Об Эпохе Искусства планируется отдельная статья, возможно с примерами того, что осталось (оставили) в нашем мире, с признаками Вертикали в творчестве той Эпохи.

Во многих современных музыкальных произведениях могут быть процентные включения Вертикали, где-то больше, где-то меньше.

Возможно, всего 1% авторов музыки, могут иметь 10% своих произведений, только в которых и есть процентные включения вертикального. А всё остальное, даже в конкретном произведении, имеющем некоторую долю вертикального, — несет иные векторы. В этом сложность подбора. И пока нет времени сделать эту работу.  [RG-335]

R.G.: В понимании передачи вибраций вне зависимости от текста, может помочь образ песни, как музыки и текста.

От музыки сильно зависит восприятие текста, текст может быть просто набором слов или даже букв, но если музыка несет высокие вибрации, то необходимое будет передано как смысл устремленности, как ощущение через саму музыку. Текст будет просто блоками фундамента такой передачи.

В обычном тексте статей или книг такой музыкой становится особый подбор словесного способа выразить одну и ту же мысль. В зависимости от вибрационной наполненности, одно и то же смысловое предложение может быть составлено очень по-разному. Такой подбор происходит не от разумного стремления особой словесной расстановки, сам вибрационный поток чувственно подсказывает мелодию расстановки слов.

Умение создавать вибрационные тексты это особый дар, но он может быть и развит.  [RG-340]

* — Может быть стоит наполнить это место Музыкой для начала, а вместе с Ней придет и Пробуждение?

R.G.: Это место стоит наполнить всем, что может помочь Эволюции. В этом и есть смысл настоящего времени и жизни.  [RG-318]

...К этому можно добавить некоторое мое чувство, что тексты не являются основным методом помощи Пробуждению мира. Искусство, – да, это сильный метод, – вот в эту сторону я теперь и направлю усилия, если такие возможности у меня не оборвутся. Текстовый проект был Задачей и в целом она выполнена. Дело было не в объеме раскрытия некоторых тайн Мироздания, а в том, чтобы раскрыть Вам опыт выстраивания Связи с Запредельным, опыт, который я практически осуществил, на основе точно тех же Знаний, которыми Вы все обладаете. Весь проект, это творческий результат моего восхождения на основе Сессий РМ и практической работы. Это то, что мог и должен был сделать каждый, хотя результаты могли быть совсем разными, в смысле творческих проявлений.

https://t.me/iznachalie/47

* — Если Вселенная наполнена звучанием Жизни, то что воспринимает композитор, когда слышит Музыку?

R.G.: Звучание Жизни, это способ так проЧувствовать безграничное, кто-то может проЧувствовать безграничное иным способом.

Мои творческие поиски связаны во многом именно с музыкой. Написано много музыки, хотя и давно, надеюсь, до этого дойдет дело, и вы ее услышите.

Композитор может создавать музыку, как уплотнение в форму звуков, — любых явлений, потоков, проявлений как этого мира, так и Запределья. Музыка, это особый способ говорить о неведомом.

Услышать готовые мелодии часто можно из горизонтальных потоков. И если через слова можно выразить многое, то через музыку можно выразить на порядки большее. Слова, это как консервные банки, но даже в таком грохоте, ищущий сможет уловить высокую мелодию. Музыка есть более тонкий инструмент рассказать о чем-то без слов.

Но, создавая музыку, я ее не слышу, как мелодии. Я создаю по-другому: настраиваясь на явление или поток, я пробую передать его суть в мелодии. Это не просто сел и услышал готовую музыку. Это работа по созданию, сотворению соответствия. И создавать так очень не просто.  [RG-318]

 Показать / Скрыть текст